博物馆岛 德历史博物馆贝聿铭
柏林爱乐音乐厅汉斯夏隆 索尼心 议会大厦穹顶诺曼福斯特 勃兰登堡门巴黎广场 犹太人博物馆李伯斯金纪念碑彼得艾森曼 Corbusierhaus 柯布西耶联合住宅体 Gropiusstadt 格罗皮乌斯城 Neue National Gallery 新家艺术画廊密斯凡德罗 AEG Turbinenfabrik 法古斯工厂透机车间彼得贝伦斯 Botschaft des K?nigreichs der Niederlande 柏林荷兰领事馆雷姆库哈斯 Soviet War Memorial 解放柏林纪念碑 以后想到了再补充哈。 静默之地 由美著名建筑师彼得 艾森曼设计的欧洲被害犹太人纪念碑，位于柏林市心勃兰登堡门和波茨坦广场之间，占地方米，耗资2500万欧元。 2711块墓碑行的屹立于地线上，为纪念二战遭受屠杀的人们。为纪念不同年龄的受害者，墓碑高度在0.95m,2.38m变化，且具有一定地倾斜角度。但数字并没有实际地象征意义，给人带的是无尽的恐慌以及绝望。 随着地线地起伏变化，人逐渐失去方向，对围的感知被黑色石碑所包围。如今的我们如何面对当年的惨痛历史，以何种角度何种立场，全部被消解在高耸的石碑之。 人类从历史唯一学到的事情是人类不会从历史吸取任何西，所有的历史都在不断的循环。屠杀在继续歧视从未离开。 石碑是一个高度抽象的纪念碑，在多种语境下有着不同的解释。因此有人质疑纪念碑无法表达对大屠杀受害者的纪念，过于抽象。但纪念物在建成之后，其抽象含义的表达权不仅在其创造者，更在每个经历于它的观众。 纪念碑的落成不意味着对二战期间的大屠杀反思的结束，而是重新以一种开放的角度，让我们重新去思索，思考人类有历史以不断发生的惨痛悲剧。 立面 图源于archdaily 侵删 1987年，老柏林犹太人博物馆发布了一个匿名竞赛，在原有的博物馆上进行加建。竞赛最后是被赫赫有名的丹尼尔·里伯斯金拿下，通过叙事法讲述犹太人在二战时期遭遇大屠杀前后的巨大反差。另外谈些题外话，在叙事法上做的比较好的建筑师是西扎，有时间可以看看他的作品。室内场景 源于archidaily 侵删场景 图源于网络 侵删 建筑师通过重新解构二战以的犹太文化，使其在二战后重新植入柏林这座城市以及德的文化之。这也表明犹太人博物馆不仅仅是对二战期间犹太受害者的纪念，更是犹太文化重新在德复活的标志。犹太人在悼念 图源于角标 侵删 通过构建材料的碰撞，建筑师带领观众去重新体验二战时犹太人受害的场景以及后面精神上的折磨。压抑的尺度及昏暗的光线无时不刻地提醒我们，在历史上曾经发生的惨绝人寰的大屠杀。室内空间 图源于网络 侵删材料的碰撞 图源于网络 侵删 建筑里最为具有纪念性意义的是通过声音的复合及渲染，重现犹太人遭遇大屠杀时不甘的悲鸣。建筑师通过铺设极具碰撞感的铁饼人脸在观众必经的走廊上，每个铁饼人脸都是独一无二的，当行人踏上走廊时，声音和真实触感会将观众与二战时期的受害犹太人构建起交流的台。行人在驻足 图源于网络 侵删孩踏过人脸走廊 图源于网络 侵删 在走廊的上部，光线直逼你的眼球，带走你仅存的理智。走廊上空 图源于网络 侵删空间场景 图源于网络 侵删 在建筑内部空间的终端，一切都好像归于虚无，人的知觉被空间剥夺。尺度感触感以及光感在空间体验被消解，萎靡的脸色刻印在行人之上。白色空间 图源于网络 侵删 图源于网络 侵删 建筑外表最令人关注的是毫无规律的开窗，仿佛是一把随意的刀在建筑上乱砍。黑色的外表加上怪诞的开窗，很难不让人浮想联翩。内外部之间的人也很难通过窗户进行视线交流，更多是在感官上的享。建筑外表 图源于网络 侵删建筑内部 图源于网络 侵删 建筑的体量源于卷曲的人体，是一种被迫害的惨状。图源于网络 侵删面图 源于网络 侵删俯视图 源于网络 侵删立面 源于archidaily 侵删剖面 源于网络 侵删